Жанр в джазе

25 октября в 17:00 в Областном Доме журналистов открывается фотовыставка Александра Забрина «Жанр в джазе». В 18:00 Александр Забрин проведет мастер- класс/творческую встречу для профессиональных воронежских фотографов, фотолюбителей и студентов. Вход свободный. Александр Забрин — один из наиболее известных джазовых фотографов в России. С конца 1970х годов находился в гуще множества джазовых событий: от создания клубов и джазовых ассоциаций до проведения фестивалей. С 1980х по 2000е годы руководил фотолабораторией Художественного факультета Московского полиграфического института. С 1981 года его персональные выставки проходили в рамках джазовых фестивалей в Архангельске, Вене, Вильнюсе, Гренобле, Москве, Мюнстере, Новосибирске, Риге, Самаре, Таллине, Тбилиси, Цюрихе, Ярославле и других городах. В 1986 году Забрин принимал участие в международной выставке «100 лучших фотографий джаза» в рамках фестиваля в Гааге. В 1987 году издательство «Советский композитор» выпустило книгу «Советский джаз», которая на 90% проиллюстрирована фотографиями Александра Забрина. Поездки на джазовые фестивали и представление работ на международных выставках «Джаз фото» в Варшаве позволили Александру занять особую нишу в фотографических кругах. «Александр Забрин - фотограф джаза. Нет, это не значит, что он принципиально не снимает ничего другого. Совсем наоборот: как профессионалу, ему приходится иметь дело со всем, что нас с вами окружает. Есть у него и другие темы : крыши и парки», «московские дворики» , «две реальности»по фильму Сергея Бодрова «Монгол», «фотоживопись» – в портретах художник Владимира Яковлева, «прогулки по московским колумбариям», «якутские кладбища» тема «Я видел Ленина» и др. Впрочем, у нас, как известно, всегда так: поэт больше, чем поэт, фотограф Забрин в джазе – определенно больше, чем фотограф, фоторепортер, фотохудожник и т.д. и т.п. Насчет «художника». Любопытно, что работы Забрина иногда сопоставляют с изобразительными искусствами:журналист Ольга Кабанова его «московские дворики» сравнила с тонкой французской живописью, а не реальными двориками, и не поленовской репродукцией из школьного учебника; покойная Анна Альчук – вслед за Сюзан Зонтаг и Вальтером Беньямином – писала о его «пустынных пейзажах с одинокими сооружениями» как о сюрреализме.» (Дмитрий Ухов «Триумф джаза»)