Земляк

Первый итальянский фильм, который увидел юный Мартин Скорсезе. Будущему режиссёру было 6 лет. И он был потрясён.

«Пайза» состоит из нескольких эпизодов в разных регионах Италии и является своеобразной данью уважения тем людям, которые боролись за свободу, жертвуя своими жизнями. Сицилийская девушка становится проводником для американских солдат. Но её смелый поступок так и останется безвестным. В разорённом Неаполе полуголодные дети борются за право украсть ботинки у пьяного американского солдата. Устрашающая надпись «Партизан» превращается в памятник неизвестному герою. Солдаты отстреливаются до последнего патрона.

А вот и второй фильм родоначальника итальянского (а похоже, и мирового) направления в кинематографе, названное неореализм. Годом ранее Роберто Росселлини снял буквально по горячим следам мощную драму «Рим, открытый город», в которой конец войны вот-вот настат, но люди умирают страшно и одновременно обыденно, без кинематографических художеств. Тот фильм поразил именно войной без красок, запустив настоящую волну в мировом кинематографе. А уже год спустя итальянец снимает схожий по тематике — освобождение Италии от немцев — фильм «Земляк» (более распространенное название «Пайза»).

Постараюсь, не растекаясь мыслью (белкой (а не мыслью) по древу, в кратце описать фильм Роберто Росселлини «Пайза» ("Земляк»).

На мой взгляд, перед нами один из главных шедевров неореализма. В отличие от всеми признанного «Рима», который носит гордое звание первого и главного фильма новой волны послевоенного итальянского кино, я ставлю «Пайзу» гораздо выше предшественника. Почему? На мой взгляд, здесь Росселлини добился той самой «золотой середины» — если «Рим» был «первой ласточкой», в котором идея создания нового реализма только начинала раскрываться, то в «Пайзе» эти постулаты приобрели законченный вид.