Barocco Forever

Органный концерт Barocco Forever объединяет музыку немецкого и французского барокко, показывая, насколько разнообразным был музыкальный язык этой эпохи. В программе соседствуют свободные органные прелюдии, полифонические формы, танцевальные и театральные фрагменты, а также органная транскрипция инструментального концерта. Благодаря этому слушатель сможет услышать орган и как величественный церковный инструмент, и как своего рода оркестр, способный передавать тонкие тембровые и жанровые контрасты. Концерт открывает прелюдия Николауса Брунса in G. В ней свободное, почти импровизационное движение сочетается с полифонической собранностью. Позднее в программе прозвучит и большая прелюдия in e — одно из наиболее масштабных сочинений композитора. Две прелюдии образуют своеобразную арку и раскрывают характерные черты северогерманской органной традиции: виртуозность, резкие смены фактуры, выразительные контрасты и свободу построения формы. Французскую линию программы представляют фрагменты из оперы‑балета Жана‑Филиппа Рамо Les Indes galantes («Галантные Индии»). Лирический Tendre amour, chœur de voix humaines и ритмически яркий Danse des Sauvages, dans le goût du concerto переносят на органную клавиатуру образы музыкального театра. Здесь особенно важны искусство регистровки и тембровая палитра инструмента: орган позволяет по‑новому услышать вокальную певучесть, танцевальную пластику и оркестровую красочность музыки Рамо. Две пьесы Георга Муффата из сборника Apparatus musico‑organisticus, 1690, обращены к разным принципам организации музыкальной формы. Пассакалия in g строится на повторяющейся басовой основе, над которой разворачивается последовательность вариаций. Toccata septima in C, напротив, отличается свободой движения и сменой фактурных эпизодов. Вместе эти сочинения раскрывают органное барокко и как искусство строгой конструкции, и как пространство фантазии. Музыка Иоганна Себастьяна Баха занимает центральное место в программе. Фантазия и фуга до минор, BWV 537, соединяет свободное развитие музыкальной мысли с ясностью полифонической формы. Концерт соль мажор, BWV 592 — транскрипция сочинения Иоганна Эрнста Саксен‑Веймарского — позволяет услышать, как принципы инструментального концерта преображаются в органном звучании. Завершающие программу Air из Оркестровой сюиты № 3 и фуга соль мажор («Жига») открывают ещё две стороны баховского искусства: спокойную, протяжённую кантилену и живое танцевальное движение. В пространстве церкви Святой Екатерины эта программа прозвучит как панорама барочной органной культуры — торжественной и камерной, строгой и театральной, сосредоточенной и полной движения. Исполнитель: Марина Вяйзя (орган). В программе: Николаус Брунс (1665–1697) — Прелюдия in G; Жан‑Филипп Рамо (1683–1764) — Два фрагмента из оперы‑балета Les Indes galantes («Галантные Индии») — Tendre amour, chœur de voix humaines («Нежная любовь, хор человеческих голосов»), Danse des Sauvages, dans le goût du concerto («Танец дикарей в концертном стиле»); Георг Муффат (1653–1704) — Две пьесы из сборника Apparatus musico‑organisticus, 1690 — пассакалия in g, Toccata septima in C; Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Фантазия и фуга до минор, BWV 537; Иоганн Себастьян Бах — Концерт соль мажор, BWV 592 (транскрипция Концерта для скрипки с оркестром соль мажор Иоганна Эрнста Саксен‑Веймарского): Allegro, Grave, Presto; Николаус Брунс — Прелюдия in e (большая); Иоганн Себастьян Бах — Air из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068 (транскрипция для органа); фуга соль мажор («Жига»), BWV 577. Информация о билетах: — Полный входной билет со свободной рассадкой. — Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров). — Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).