В подражание старым мастерам

Органный концерт выстроен как диалог Иоганна Себастьяна Баха и Микаэла Таривердиева. На первый взгляд эти имена принадлежат очень разным эпохам и музыкальным мирам. Но именно орган позволяет услышать между ними глубокую связь: связь с хоралом, строгой формой, полифоническим мышлением и особой сосредоточенностью музыкального высказывания. В программе баховские сочинения становятся своеобразными опорами драматургии. Токката и фуга ре минор («Дорийская») открывает концерт энергией большого барочного движения и ясной архитектурой формы. Фантазия и фуга до минор раскрывает более драматический и напряжённый облик Баха, а хоральные прелюдии Allein Gott in der Höh sei Ehr и Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ обращают слушателя к миру лютеранского хорала — молитвенного, строгого и глубоко личного. Музыка Микаэла Таривердиева звучит рядом с Бахом не как стилизация в поверхностном смысле, а как внимательное вслушивание в старую традицию. Его хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам» обращены к прошлому как к живому языку: в них слышны отголоски барочной сосредоточенности, но гармония, интонация и внутреннее дыхание принадлежат уже XX веку. Особое место занимает Концерт ля минор, BWV 593 — баховская транскрипция концерта Антонио Вивальди. В этом сочинении сама идея творческого диалога становится особенно явной: Бах не просто переносит музыку Вивальди на орган, а переосмысляет её, открывая в итальянском концертном стиле новую строгость, рельефность и полифоническую глубину. Во второй половине программы Таривердиев раскрывается шире — не только как автор органных хоральных прелюдий, но и как композитор редкой мелодической одарённости. Страницы из Концерта для органа № 1 «Кассандра» и «Снег над Ленинградом» в органном звучании приобретают особую пространственность: их лиризм становится более собранным, а узнаваемая интонационная мягкость — глубже и строже. Так программа «В подражание старым мастерам» говорит не о прошлом как о музейной памяти, а о преемственности. Музыка Баха и Таривердиева встречается здесь в общем пространстве органа — инструмента, который умеет соединять эпохи, сохранять строгую форму и при этом звучать живо, тепло, как бы обращаясь к современному слушателю. Исполнитель: Юлия Глазкова (орган). В программе: Иоганн Себастьян Бах (1685–1750). Токката и фуга ре минор «дорийская», BWV 538; Микаэл Таривердиев (1931–1996). Хоральная прелюдия соль-диез минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103; Иоганн Себастьян Бах. Фантазия и фуга до минор, BWV 537; Микаэл Таривердиев. Хоральная прелюдия до минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103; Иоганн Себастьян Бах. Трио на хорал Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 664 из сборника 18 Choräle von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»); Микаэл Таривердиев. Хоральная прелюдия фа минор из цикла «Десять хоральных прелюдий. Подражание старым мастерам», ор. 103; Иоганн Себастьян Бах. Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок ля минор, RV 522 Антонио Вивальди): — I. Allegro (Tempo giusto) — II. Adagio — III. Allegro; Микаэл Таривердиев. Из Концерта для органа № 1 «Кассандра», ор. 91: — II. Ария — IV. Финал; Иоганн Себастьян Бах. Хоральная прелюдия Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»); Микаэл Таривердиев. «Снег над Ленинградом». Информация о билетах: Полный входной билет со свободной рассадкой; Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров); Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).